Texto de presentación y versión digitalizada de la tesis doctoral de Gérard Ganvert[1]Doctor en historia de la música y musicología, habilitado para dirigir investigaciones, antiguo profesor asociado de la UFR (Unidad de Formación e Investigación) de Música y Musicología de la … Lire la suite, defendida en junio de 1984, en la Universidad de la Sorbona (París-IV).
Los orígenes del tema
El tema de la presente obra, estudiado a finales de los años 1970, resulta de intercambios previos entre su autor y el famoso musicólogo Israël Adler (1925-2009). Según él, aún era necesario y útil estudiar un período poco o insuficientemente analizado: el que, tras la acción de Napoleón I, vio la implementación de una música judía parisina, expresión litúrgica contemporánea de la primera sinagoga parisina consistorial, que siguió siendo la primera y la única sinagoga oficial de 1822 a 1874.
Tal estudio también debía permitir la restitución de la acción de las dos principales figuras de esa reforma cultural: el ḥazzán Israël Lovy (1773-1832), persona poco conocida, y su lejano sucesor Samuel Naumbourg (1817-1880).
El procedimiento seguido
Efectuado a principios de los años 1980, el presente estudio se basó en un análisis ciudadoso del fondo de los Archivos Consistoriales y un examen a fondo de muchos periódicos y documentos musicales post-revolucionarios. Así permitió reactivar elementos históricos y musicológicos contemporáneos de la transformación profunda de las comunidades judías parisinas de los dos primeros tercios del siglo XIX, elementos que habían quedado más o menos olvidados, abandonados, o incluso transmitidos con inexactitudes que se habían vuelto usuales.
El plan establecido
Este trabajo se articuló en torno a cuatro capítulos.
El capítulo 1 recordó las evoluciones de los judaísmos franceses y parisinos, de la Restauración a inicios de la IIIera República. El capítulo 2 describió el establecimiento de una música sinagogal, convertida en parisina en el seno de la primera sinagoga consistorial. El capítulo 3 detalló más precisamente las acciones de los cantores Israël Lovy y Samuel Naumbourg, y las de algunos promotores culturales, judíos o no. El capítulo 4 presentó y analizó la publicación cronológica de las ediciones de recopilaciones de música sinagogal. También permitió examinar las partituras manuscritas o impresas de este período, y los testimonios musicológicos publicados.
Por último, siete anexos completaron la obra, para facilitar la consulta del lector, seguidos de una bibliografía anotada muy importante, estructurada en cuatro partes (fuentes manuscritas; fuentes impresas; obras de referencia; bibliografía ilustrativa) y de un index nominum.
El contenido ofrecido
Definido y reconocido como subgrupo nacional por los efectos de las dos emancipaciones sucesivas – revolucionaria y napoleónica –, el judaísmo francés pudo emprender su modernización con la voluntad fuerte de ofrecer a sus contemporáneos un culto «renovado», capaz de ser comparado favorablemente con los cultos cristianos ya instalados.
A partir de un procedimiento inicial evidente centrado en los dos cantores Lovy y Naumbourg, las primeras prospecciones permitieron afirmar que, contrariamente a muchas fuentes, el verdadero reformador-promotor de la música judía parisina fue Israël Lovy y no Samuel Naumbourg, con todo tradicionalmente descrito como tal, pero finalmente simple continuador de esta reforma veinte años más tarde.
Estas conclusiones iniciales llevaron a profundizar el período 1822-1874, medio siglo en el que la primera sinagoga consistorial parisina se quedó como única sinagoga oficial de la capital, institución con la que el mundo musical y artístico contemporáneo estableció vínculos estrechos. La mirada así empezó una introducción histórica indispensable hacia el interés perseguido de construir una sinagoga así y establecer una tradición musical nueva, y luego hacia el estudio de los promotores de ésta y, por fin, hacia su descripción técnica.
Leer la biografía de Israel Lovy
Leer la biografía de Samuel Naumbourg
Advertencia: Este texto ha sido facilitado por el autor sólo con fines de estudio. En caso de reutilización de textos, partituras o ilustraciones de esta tesis, deberá citarse al autor. Vea cómo citar a los autores y mencionar la licencia
1 | Doctor en historia de la música y musicología, habilitado para dirigir investigaciones, antiguo profesor asociado de la UFR (Unidad de Formación e Investigación) de Música y Musicología de la Universidad de la Sorbona (París-IV) y profesor en la Universidad de Versailles-Saint-Quentin (Francia). |
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