David Itsy Tarasyuk (ca 1898-1989), más conocido bajo el nombre de Dave Tarras, nació en el pueblo de Ternovka, cerca de la ciudad ucrania de Uman. Muy pronto durante su infancia, ha sido integrado en la música klezmer, su padre siendo un trombonista klezmer y Badkhn (animador de bodas). El joven Tarras frecuentemente ha tocado en el orquesta (kapelye) de su padre. Tocaba balalaica, cobza (tipo de laúd árabe), guitarra, mandolina, y flauta. En 1915, Dave Tarras, quién ya tocaba clarinete, fue quinto en el ejército del zar, y como muchos klezmorim antes el, su talento de músico ha proveído la oportunidad servir en un orquesta militario al lugar de irse a combatir en trincheras. Ademas, la Revolución rusa, los pogromos, y la situación económica incierta le impulsaron a emigrar en Nueva York en 1921. Aquí, empezó a trabajar en un taller de confección como conserje porque pensaba que no era un suficiente bueno músico para hacer de la música su trabajo. Contamos también que a su llegada en Isla Ellis, el gran centro de llegado de los inmigrantes a lo largo de Nueva York, su clarinete fue destruida por los servicios de inmigración, y que pudo comprar una nueva solo después de largos ahorros.
Pero, rápidamente, se dio cuenta que era mejor que la mayoría de los músicos profesionales, y que ganó mucho más con su clarinete. Su aptitud para transportar y leer música le transformaron rápidamente un músico muy exigido, iniciando su carrera, al mismo tiempo que una larga rivalidad con su colega, el clarinetista Naftule Brandwein. Las competencias de lectura a la vista de Dave Tarras, y su tranquilidad absoluta le permitieron de substituir a Naftule Brandwein en el orquesta de Joseph Cherniavsky, el Yiddish American Jazz Band. Pero después, Dave Tarras grababa con Abe Schwartz, – después que Schwartz despidió a Brandwein. A medida que la reputación de Dave Tarras aumente, la lista de sus empleadores también. Trabajó y grabó para Joseph Rumshinsky, los orquestas de Abe Ellstein, y de Alexander Olshanetsky, el Al Glaser’s Bucovina Kapelle, Moishe Oysher, Sholom Secunda, Molly Picon, Seymour Rechzeit, Maurice Schwartz, Aaron Lebedeff, los Barry Sisters y numerosos otros. Ademas, paralelamente a las grabaciones de músicas judías, grabó también músicas griegas, polacas, y rusas.
Los aficionados de klezmer, y particularmente los clarinetistas contemporáneos, querían a menudo hablar sobre saber quién, entre Tarras o Brandwein, es el mejor, o quién es el más a esta música. El estilo de Tarras era más soso, con un vibrato lento, mientras que su fraseo era más neto, más preciso, y más rítmico. Su interpretación no era el mismo que el de Brandwein quién era influido por la tradición klezmer violonitistica de la región polaca de Galitzia. Tarras ya tocaba de manera menos tradicional cuando vivía en Ternovka, sin duda porque había tocado en un orquesta militar que pone en relieve la unidad orquestal más que la individualidad de solista.
Le asignamos a Dave Tarras el desarrollo de los bulgars, como estilo popular de las músicas de bailes judías. Los bulgars no estaban tan populares que los freylekhs, y a menudo estaban tocados por grupos étnicos variados en Europa del Este. Originario de Besarabia, el bulgar se vuelve sinónimo de klazmer americano en los años 1940, y particularmente a partir del momento cuando Dave Tarras compuso y realizó numerosos grabaciones. Su estatura de virtuoso y su popularidad estaban tan importantes que números músicos y el publico judío consideran que el klezmer son los bulgars. Dave Tarras fue el clarinetista klezmer más popular, de la mitad de los años 1930 al final de los años 1950, que podíamos escuchar en la radio, sobre grabaciones, en establecimientos de los Catskills (la famosa borsht belt), sobre las escenas de teatros yiddish, o durante bodas o otros eventos de la vida social. Su estilo de interpretación influyó en una generación de clarinetistas bae-kulturink, cuyo el más conocido era su alumno, Andy Statman. En 1955, grabó un nuevo disco con el orquesta de los hermanos Musiker (cuyo Sam Musiker, quién se volvió su yerno), una mezcla de klezmer y de swing, revolucionario durante esta época, pero que no encontró su publico. Una de sus ultimas apariciones fue en el documental “A jumping night in the garden of Eden”
Falleció el 13 de febrero de 1989 en Oceanside, en el condado de Nassau, Estado de Nueva York, dejando una hija, Broune, un hijo, Seymour, y siete nietos.
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